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Im Gegensatz zum klassischen Ballett mit seiner hoch stilisierten, traditionellen Bewegungssprache arbeitet das Tanztheater mit experimentellen Bewegungselementen und sucht nach genreübergreifenden neuen Formen für die tänzerische Darstellung.

Dabei wird der theatralische Aspekt stark betont. Zahlreiche Tanz-Sparten an deutschen Theaterhäusern werden heute von Tanztheaterensembles ausgefüllt.

In den er-Jahren sind neue Aufführungsorte entstanden, die neben den Stadttheatern Tanztheater und Performance unter dem Sammelbegriff Zeitgenössischer Tanz präsentieren.

Das Tanztheater grenzt sich einerseits vom Gesellschaftstanz und andererseits von den Konventionen des Balletts ab. Als sich um die Mitte des Jahrhunderts das Handlungsballett von der Oper emanzipiert und durch den Spitzentanz eine schwer erreichbare Professionalität durchgesetzt hatte, wurde das einerseits als Fortschritt und andererseits als Erstarrung wahrgenommen.

Daraus entwickelten sich Vorformen des Ausdruckstanzes. Sie setzten sich den stark konventionalisierten, aber überaus erfolgreichen und dauerhaften Repertoireballetten wie Giselle oder Schwanensee entgegen, die mit Märchenhandlungen eine Überwindung der Schwerkraft und des Alltags propagierten.

Auch die Abhängigkeit von einer vorgegebenen Musik wurde als Problem empfunden. Diese Reformbemühungen sind der Ursprung des modernen Tanztheaters.

Eine historische Herleitung aus einer gemeinsamen Quelle ist weder beim Begriff noch beim Genre des Tanztheaters möglich.

Verschiedene Strömungen, die nach dem Zweiten Weltkrieg eine Zeit lang aus dem Mainstream verschwunden waren, haben sich später im Zuge der gesellschaftlichen Entwicklung wieder durchgesetzt und gemeinsam auf neue Formen im Bühnentanz eingewirkt.

Spezifisch deutsch und mit dem erklärten Ziel, die abgehobene Ästhetik des klassischen Balletts und seine zeitlos märchenhaften Fabeln zu verdrängen, war der stark an die Persönlichkeit des jeweiligen Tänzers gebundene Ausdruckstanz gewesen, wie ihn Mary Wigman und Jean Weidt in den er Jahren in Berlin , sowie Gret Palucca in Dresden praktizierten bzw.

Die Anerkennung durch das Publikum war in Westdeutschland zurückhaltend, weil er als Kunstform zu einer Zeit und Ästhetik zurückführte, von der man sich distanzieren wollte.

Diese Entwicklung vollzog sich so nicht in Ostdeutschland, später DDR, da man die Kunstform des Ausdruckstanzes als Aufbruchsignal und als antifaschistisches Symbol empfand und förderte.

Stattdessen gewann der Neoklassizismus an Boden, wie ihn exemplarisch John Cranko ab mit dem von Nikolas Beriozoff übernommenen exzellenten Stuttgarter Ballettensemble etablierte.

In Ostdeutschland wurde das Vorbild des klassischen russischen Balletts bis Mitte der 50er Jahre stilbestimmend, jedoch von Jean Weidt in Schwerin und von Gret Palucca in Dresden mit gewagten Inszenierungen schnell durchbrochen.

Nadezhda Gracheva geb. Nadezhda Gracheva als Raymonda, Bolschoi - Theater , Yury Grigorowitsch geb. Yury Nikolajewitsch Grigorowitsch ist eine sowjetische und russische Tänzerin und Choreografin , die das russische Ballett seit 30 Jahren dominiert.

Grigorowitsch wurde in eine Familie geboren mit dem Kaiserlich Russischen Ballett verbunden. Grigorowitsch wurde im klassischen Ballett die Geschworenen von zahlreichen internationalen Wettbewerben Überschrift.

Februar er die Gelegenheit wurde den Bolschoi wieder in der Fähigkeit der Rückkehr angeboten Ballettmeister und Choreograph.

Dmitry Gudanov geb. Avdotia istomina Russisches Reich Prima Ballerina. Petersburg, Viktorina Kapitonova geb. Russische Ballerina Vera Karalli.

Russische Ballerina Tamara Karsavina c. Irina Kolpakova geb. Evgenia Kolosova Russisches Reich Ballerina.

Marina Kondratyeva geb. Ekaterina Krysanova geb. Mariinski - Theater , St. Peterbsurg, Russland. Mikhail Lavronsky geb.

Larissa Lezhnina geb. Olga Lepeshinskaya als Kitry in Don Quixote. Andris Liepa geb. Ilze Liepa geb.

Tamara Toumanova und Serge Lifar in Schwanensee. Uljana Lopatkina geb. August Ballerina Lydia Lopokova. Petersburg , Russland.

Svetlana Lunkina geb. Mai Yulia Makhalina geb. Valery Maximov Geb. Ekaterina Sergeevna Maximova war eine sowjetische und russische Ballerina von internationalem Ruf.

Maximova wurde von der legendären Tänzerin trainierte Galina Ulanova. Maximova durchgeführt mit dem Bolschoi - Ballett von bis , die oft gegenüber ihrem Mann Durchführung Vladimir Vasiliev.

Danach wurde sie zu einer der wichtigsten Lehrer und Korrepetitoren des Bolschoi - Theaters. Galina Mezentseva geb.

Olga Moissejewa geb. Vladimir Muravlev geb. Anastasia Nabokina Sowjetunion Russland. Nijinsky in Le Spectre de la Rose. Irma Nioradze geb.

Evgenia Obraztsova geb. Natalia Osipova geb. Artem Ovcharenko geb. Valery Panov geb. Daria Pavlenko geb.

Nadezhda Pavlova geb. Um einen Platz in einer Ballettkompanie zu bekommen, muss man erst vor-tanzen.

Das sind Gruppen von Tänzern, die während den Aufführungen gleichzeitig auftreten und die gleichen Schritte machen.

Weiter lesen Ballett Ballettgeschichte. Pfadnavigation Startseite Tanzstile Ballett. Ballett als Beruf. Karriere Wer eine professionelle Ausbildung absolviert hat, macht sich auf die Suche nach einem Engagement bei einer Ensemble.

Solisten - Sie tanzen wichtige Rollen des Ballettstückes.

Im Gegensatz zum klassischen Ballett mit seiner hoch stilisierten, traditionellen Bewegungssprache arbeitet das Tanztheater mit experimentellen Bewegungselementen und sucht nach genreübergreifenden neuen Formen für die tänzerische Darstellung.

Dabei wird der theatralische Aspekt stark betont. Zahlreiche Tanz-Sparten an deutschen Theaterhäusern werden heute von Tanztheaterensembles ausgefüllt.

In den er-Jahren sind neue Aufführungsorte entstanden, die neben den Stadttheatern Tanztheater und Performance unter dem Sammelbegriff Zeitgenössischer Tanz präsentieren.

Das Tanztheater grenzt sich einerseits vom Gesellschaftstanz und andererseits von den Konventionen des Balletts ab.

Als sich um die Mitte des Jahrhunderts das Handlungsballett von der Oper emanzipiert und durch den Spitzentanz eine schwer erreichbare Professionalität durchgesetzt hatte, wurde das einerseits als Fortschritt und andererseits als Erstarrung wahrgenommen.

Daraus entwickelten sich Vorformen des Ausdruckstanzes. Sie setzten sich den stark konventionalisierten, aber überaus erfolgreichen und dauerhaften Repertoireballetten wie Giselle oder Schwanensee entgegen, die mit Märchenhandlungen eine Überwindung der Schwerkraft und des Alltags propagierten.

Auch die Abhängigkeit von einer vorgegebenen Musik wurde als Problem empfunden. Diese Reformbemühungen sind der Ursprung des modernen Tanztheaters.

Eine historische Herleitung aus einer gemeinsamen Quelle ist weder beim Begriff noch beim Genre des Tanztheaters möglich.

Verschiedene Strömungen, die nach dem Zweiten Weltkrieg eine Zeit lang aus dem Mainstream verschwunden waren, haben sich später im Zuge der gesellschaftlichen Entwicklung wieder durchgesetzt und gemeinsam auf neue Formen im Bühnentanz eingewirkt.

Spezifisch deutsch und mit dem erklärten Ziel, die abgehobene Ästhetik des klassischen Balletts und seine zeitlos märchenhaften Fabeln zu verdrängen, war der stark an die Persönlichkeit des jeweiligen Tänzers gebundene Ausdruckstanz gewesen, wie ihn Mary Wigman und Jean Weidt in den er Jahren in Berlin , sowie Gret Palucca in Dresden praktizierten bzw.

Die Anerkennung durch das Publikum war in Westdeutschland zurückhaltend, weil er als Kunstform zu einer Zeit und Ästhetik zurückführte, von der man sich distanzieren wollte.

Diese Entwicklung vollzog sich so nicht in Ostdeutschland, später DDR, da man die Kunstform des Ausdruckstanzes als Aufbruchsignal und als antifaschistisches Symbol empfand und förderte.

Stattdessen gewann der Neoklassizismus an Boden, wie ihn exemplarisch John Cranko ab mit dem von Nikolas Beriozoff übernommenen exzellenten Stuttgarter Ballettensemble etablierte.

In Ostdeutschland wurde das Vorbild des klassischen russischen Balletts bis Mitte der 50er Jahre stilbestimmend, jedoch von Jean Weidt in Schwerin und von Gret Palucca in Dresden mit gewagten Inszenierungen schnell durchbrochen.

Sie suchten nach neuen Themen und Ausdrucksformen. Schmidt, Tanztheater. In Westdeutschland vollzog sich dieser Prozess wesentlich später.

Wesentliche Impulse gingen von der politisch motivierten 68er-Bewegung aus. Im Januar kam Pina Bauschs Stück Nachnull auf die Bühne, das sich ebenfalls von der traditionellen Bewegungsästhetik verabschiedete und eine Endzeitstimmung tänzerisch umsetzte.

Gerhard Bohner ging von der traditionell orientierten Berliner Oper nach Darmstadt und versammelt hervorragende Solisten zu einem Ensemble, das sich Tanztheater nannte.

Die alte Ensemblehierarchie wurde aufgegeben, und man versuchte, nach dem Prinzip der Mitbestimmung in der Gruppe zu arbeiten, was sich auf lange Sicht nicht bewährte.

Kresnik ging nach Bremen und machte dort choreografisches Theater, Bausch etablierte sich in Wuppertal und trat von dort ihren zunächst mühsamen Weg an.

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